“墨”的艺术
曾来德作品
中国艺术乃“墨”的艺术。
没有什么比“墨”能够更纯粹地表达中国。
西画以色为主，中国画以笔墨为主，一念之差天壤之别。同为黑色，西画视其为局部色，中国画视其为本色。
墨为阳性，浸润不定，纸为阴性，伸缩无度，同为变数，合二为一，阴阳之道，太极之学矣。毛笔变数居中，柔软而奇怪生焉，笔以墨入纸，三者结合。一生二，二生三，三生万物。
“天地玄黄，宇宙洪荒。”汉民族对于黑色充满敬畏，这种敬畏中包含着对永恒性的思索和向往，也包含着对这一色相自身在斑斓大千世界之中那潜寄、情绪、稳重、大度的嘉许。
中国原始绘画，一方面以色为本，它被用于记录、教化或者劝诫之类，辅助人生，图示人类活动。另一方面渐次向着寄寓画家心境、情绪、诗思的功能，即精神表现之境界进化发展。它自色彩中脱离出来，转向黑白两极，以点线具象、具形、达意。书法、文人画由是而来。
黑色高深莫测，高深莫测为玄，玄者，幽昧深远。
苏辙说：“凡远而无所至极者，其色必玄，故老子常以玄寄极也。”范应元说：“玄者，深远而不可分别之义。”沈一贯说：“凡物远不可见者，其色黝然，玄也。大道之妙，非意象形称之可指，深矣、远矣，不可极矣，故名之曰玄。”